创意媒体(第一辑)_王鸿海;卢斌 主编;牛兴侦 执行主编_AZW3_MOBI_EPUB_PDF_电子书(无页码)_王鸿海;卢斌 主编;牛兴侦 执行主编

内容节选

动漫游戏动画作品中色彩语言的表意功能 ——以动画系列电影《魁拔》为例李静,北京电影学院教务处助理研究员。 李静 【内容提要】影视动画作品中的色彩是动画艺术本体性重要的组成部分,也是影视动画最重要的视觉元素。色彩的意义不再仅仅是传统动画观念中衬托人物、渲染环境和背景气氛,更在于画面色彩视觉的审美,也在于色彩在动画观念和动画叙事中具有的独特视觉语言表意功能。色彩在影视动画作品中的重要作用不容忽视,系统地研究色彩在影视动画作品中的特征与作用,对于动画的创新发展能够起到积极的作用。本文以电影学、色彩学、美学、心理学和符号学等领域的知识为指导,以动画系列电影《魁拔》为例,对色彩的审美特征和表意功能进行了较为系统的研究和阐述。 【关键词】色彩 影视动画 魁拔 色彩在动画中的广泛运用,已然成为情感、思想传达的媒介,不同的颜色也因此被赋予了不同的含义。首先,色彩和概念之间的关系经过长时间的发展,已经渐渐被接纳为一种契约关系;其次,每种事物都有其规律,色彩的运用也要符合其搭配原则和组合关系。这一点可以类比于语言的运用,但与语言不同的是,动画色彩的特性体现在模拟代码和表现代码两方面。色彩语言与影像语言实属两个代码系统。影像语言之所以无法完全覆盖色彩语言,是因为色彩之中的亮度和纯度等因素都会影响到色彩在动画中所产生的效果。色彩语言的创立是为了更好地向观众传达作品的主旨,此类语言也如语言一般受到地域、文化的限制造成差异。色彩语言对剧情的发展具有推动作用,并凸显人物的性格特征,以极为隐晦的方式向观众传达。在动画制作中,镜头的不断切换使得各个画面以“线性”的方式形成连续动画,将动画中蕴含的深意传递给观众。现实生活中,由于色彩的大量运用,使得部分色彩的意义早已深入人心,这些颜色的意义也被人们以公式化的方式记住。正是由于色彩与概念之间形成了契约的关系,因此人们在遇到相同的颜色时往往会从脑海中搜寻以往储存的该色彩所包含的意义,最终使色彩语言具备了表意的能力。 一 由文化习俗形成的色彩的表意象征功能 在影视作品中,色彩的运用并不像语言那般简单,影视语言可以直接用于拍摄,有具体的符号可以使用。色彩语言的体现需要通过色素的合理组合和连接形成观众易懂的表达句。对电影符号作过深入研究的麦茨曾说过:“说”用于语言交流中时,只是指的表面的运用,但在电影领域,“说”便被赋予了特殊的含义,是突破原有规约性的限制进行的创新。 相同的色彩在不同国家由于受到当地文化的熏陶,往往被赋予了不同的含义,这些色彩的含义一般都附带了浓厚的民族特色。举例而言,中国人心目中的“红色”和“黄色”代表了喜庆、雍容华贵以及积极进取的心态。但在某些国家这两种颜色却成为暴力、血腥的代表。在动画电影《魁拔》中,主人公蛮吉(见图1)的穿着设计就采用了黄色与红色的混搭,在中国人眼中,这样的穿着能够形象地反衬出“魁拔”的积极、坚强、不可侵犯的形象。与之相对应的是,在美国著名动画片制作工厂迪士尼出品的《小美人鱼》中,当人鱼国王得知自己心爱的女儿爱上一位普通人类时大发雷霆(见图2),在制作此片断时,制作人员就采用了将背景由蓝色转为红色的手法,自然烘托出一股紧张危险的氛围。中国人心目中白色是悲伤、庄重的颜色,常在祭奠逝者时采用,在戏曲表演中白色也通常象征着奸诈、狡猾。但以西方人的审美观,白色是天使的颜色,代表着圣洁、高尚,在婚礼中也往往以白色为基调。在印度被认为是悲泣哀伤的紫色在日本的艺术作品中常被用作表现高尚、善良。 ▲图1 《魁拔》中蛮吉的形象 图2 《小美人鱼》中国王的形象 不同国家的人们在运用色彩时往往会不自觉地加入本国的文化特质,这种行为给色彩的应用赋予了特殊含义。艺术家们总是在作品中通过色彩的运用传达自身的感情,使作品的艺术感染力得到进一步加强,更能吸引观众的目光。但是,大千世界无奇不有,即使是同一种颜色,其传达的意思在不同状况下也有所不同,例如英国作品中的绿色不仅代表了充满生机和青春的气息,同时也具有嫉妒、眼馋的象征意义。 从上文的探讨可知,相同颜色在不同国家、不同民族代表的含义不同,这样的区别证实了文化上存在的差异。不同颜色的象征意义是由国家或民族的文化内涵决定的,是国家和民族的代表,但颜色能够传达象征意义的事实是不可变更的,这一点是具有共通性的。 民族文化具备独特的民族特征,作为民族文化的一部分,色彩文化也具备显著的民族性,民族特征显著的色彩语言常常会产生跨民族的沟通障碍。毫无疑问,长期的文化发展过程中已经形成了一些共识的色彩语言,受到世界所有国家和所有民族人们的一致认同。常见的色彩语言的共识,包括法律、宗教中的黑色和医疗体系中的白色,等等。《艺术、设计与视觉文化》中,马尔科姆·巴纳德提到色彩是一种长期、广泛使用的内部符号,它可以有效地展现形式和社会结构之间的关联,例如女士用品普遍色泽光亮、色彩丰富,而......

  1. 信息
  2. 本期文章
  3. 《创意媒体》编委会
  4. ·创刊词· 构建创意媒体创新发展研究平台
  5. 中国电影与韩国的国际碰撞
  6. 逃离扁平的世界
  7. 电影观赏的三个转向
  8. 产业规模再次升级经营模式悄然转型
  9. 探究中国艺术电影的市场化运作
  10. 政府行政管理对电影产业发展助推作用的分析研究
  11. 2012年中国电视媒体的融媒战略述评
  12. 浅析2012年中国声乐类选秀节目
  13. 《中国好声音》“制播分离”商业模式分析
  14. 反观中国“美术片”中的国际化元素
  15. 对中国动画电影“品牌化”策略的思考
  16. 动画作品中色彩语言的表意功能
  17. 2012年中国游戏行业热点综述
  18. 国产游戏的品牌化发展方向
  19. 对于游戏设计源头——游戏性的探索
  20. 论我国电视节目模板的著作权保护
  21. 中韩电影贸易竞争力比较研究
  22. 与电影:市场经济下的中国电影
  23. 2012年电影映前广告市场现状和发展趋势
  24. 社交媒体铸就中国低成本电影“盈”销新时代
  25. 新媒体时代的电影营销
  26. 电影项目的企业广告植入策略研究
  27. 微电影的发展策略研究
  28. 2012年台网联动现状和发展趋势
  29. 浅析互联网品牌中的动漫形象
  30. 中外影视产业基地对比研究
  31. 浅谈我国文化会展业发展现状及其作用
  32. 动漫展览在移动互联网时代的设计传播研究
  33. 《创意媒体》征稿启事